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作为一部私影像的何评纪录片，从一开始，价纪导演并没有计划将其完善成一个完整的录片纪录片。于是个春，我们能看到在第一个春天的何评部分里，所有的价纪段落、镜头都非常的录片琐碎，甚至显得有些混乱而不知所谓。个春然而反而正是何评这一段落，奠定了整个影片的价纪基础，琐碎显得生活场景更加的录片细腻、真实，个春能够瞬间令观众进入这个家庭的何评环境里，并作为一个引子一样的价纪段落，串联起了接下来的录片部分。特别惊喜的是，在第三个春天的段落里，并没有太多当年的场景，反而替换成了父亲所拍摄剪辑的曾经的家庭录像。父亲所作的录像，充满了年代的气息的画面，依旧忠实地反映了当年的生活场景，而且同样具有琐碎而细腻的特性，这与第一段导演自己拍摄的部分形成了有趣的互文。同样，父子二人相同的爱好从银幕上延伸到银幕外，也具备了中国家庭骨子里的传承精神。诚然，没有技巧是这个影片非常令人遗憾的地方。剪辑上的凌乱、声音技术的问题，甚至作为导演本人真实情感的表达失控，在影片的行进过程中都造成了很大的影响。然而对于应当反应真实的纪录片来说，技巧并不算非常重要的组成部分。剪辑技术和声音技术的缺失，反而组成了私影像纪录片的一种形式，在其他影片里成为弊病的技术问题，在《四个春天》都化作了影像的真挚。

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